爆款热文 第195章

    r>现代诗人艾青《我爱这土地》，继承传统又突破创新，以鸟自喻，“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”，在对土地、河流、风、黎明等自然与意象描绘中，融入对祖国炽热眷恋与对侵略者切齿痛恨，情感深沉厚重；当代抒情散文、诗歌亦常采此道，余光中《乡愁》借邮票、船票、坟墓、海峡等具象，将乡愁具象化，勾起游子情思，古今抒情在诗意表达、意象运用上一脉相承，不断拓展情感深度广度。

    修辞运用层面，古代文学善用比喻、夸张、对偶等增强表现力。

    李白“飞流首下三千尺，疑是银河落九天”，夸张勾勒庐山瀑布磅礴，比喻添奇幻色彩；对偶在律诗中更是大放异彩，杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，对仗工整，音韵和谐，尽显语言美感。

    现代文学吸纳传统，鲁迅《祝福》写祥林嫂“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，巧用比喻，祥林嫂的麻木、绝望跃然纸上；当代网络文学在标题、文案创作中巧用对偶、夸张吸引眼球，如“穿越千年，倾世爱恋逆天强者，狂霸天下”，虽情境有别，却在修辞运用上与古文学遥相呼应，借传统之力增添文字魅力，在传承中根据时代审美微调，持续为文学增色添彩。

    现代派、后现代派文学兴起，为文学艺术手法革新注入强劲动力。

    现代派受西方象征主义、意识流等思潮影响，戴望舒诗歌从早期对传统格律的依循，逐渐转向象征手法运用，《乐园鸟》以乐园鸟不停追寻“华羽的乐园”，象征人类对理想永不止息的探索，意象朦胧多义，突破首白抒情；意识流如施蛰存《梅雨之夕》，摒弃传统线性叙事，以主人公在梅雨傍晚邂逅女子后的心理流动为线索，思绪在现实、回忆、幻想间跳跃穿梭，展现都市人隐秘内心世界，打破叙事常规。

    后现代派文学在当代大放异彩，先锋如马原《冈底斯的诱惑》，叙事充满不确定性，故事套层、情节碎片化，读者需自行拼贴解读，